初めて聴いたが、私のバッハのイメージと少し違う。でも、名曲かも…。
この幻想曲は、両手の分散和音動機がX字型を描くきわめて魅力的な主題を持つソナタ形式の作品である。また、途中手の交差する部分が登場する（フーガにも）。
作曲の意図は不明だが、「平均律曲集第2巻」に入れるつもりだったのでは？とか、1727年出版の「パルティータ ハ短調」の冒頭楽章だったのでは？などとも推測されている。
この作品のフーガ（↓）は途中 48小節目の 1拍目で途切れている。残された筆写譜が浄書譜である可能性が高いため、バッハは何らかの形でこの作品を完成させていたのではないか…と考えられている。フーガを含めての演奏は多くない。
補筆完成させた人もいるようだ。エドワード・T・コーン（E.T.Cone 1974）、パブロ・エスカンデ（Pablo Escande、アルゼンチン、1971 - ）など。また、『バッハの鍵盤音楽』の中にも筆者自身の「補筆完成の案」が 44小節ほどの楽譜として掲載されている。
意外に？多くのピアニストが取り上げている。ほとんどが「幻想曲」だけの演奏。フーガまで弾いているのは、カツァリス、コロリオフとチェンバロの鈴木優人。
主題の特徴である「下降アルペジオ」とその直後の「トリル」は、ピアニストによって弾き方にかなり違いがある。
聴き手の勝手な感想としては、こちらの期待（これ自体はっきりしている訳ではないが…）通りに弾いてくれる弾き手はあまり多くない。解釈が難しい（or 解釈の幅が広い）曲なのかも…？
10人近くの演奏を聴き比べて、どの演奏も魅力的なのだが、ニコラーエワの落ち着いた正統派とも言える演奏と、リヒテルの流れるような（ロマン派作品を弾いているような？）情感あふれる演奏と、どちらを選ぶか迷うところだ。選ぶ必要はないのだけれど…(^^;)。
グールドの、遅すぎるかも？と思うテンポの演奏も、聴いているうちに妙に納得してしまうところがあって面白い…(^^;)。
全般的に昔のピアニストの方が私の好みに合っているようだ。最近のピアニストでは、コロリオフとカツァリスが良かった。
スヴャトスラフ・リヒテル（Sviatoslav Richter、露、1915 - 1997）
グレン・グールド（Glenn Gould、カナダ、1932 - 1982）
アリシア・デ・ラローチャ（Alicia de Larrocha、スペイン、1923 - 2009）
エフゲニー・コロリオフ（Evgeni Koroliov、露、1949 - ）
シプリアン・カツァリス（Cyprien Katsaris、仏、1951 - ）
（BWV906：トラックNo.1〜2）
チェンバロは、ジャン・ロンドー（Jean Rondeau、仏、1991 - ）の疾走する演奏がいい。ちょっと速すぎるかもしれないが…(^^;)？
オランダ・バッハ協会の音源では鈴木優人さんが登場。使用楽器は "Willem Kroesbergen, Utrecht 1987 after J. Couchet"。フーガも弾いている。
この解説動画（↓）で、バッハがフーガの途中で筆を止めたのは「意図的なのでは？」という見解を述べておられる。
それから、パブロ・エスカンデが補筆完成させたフーガを含むものを三橋桜子さん（チェンバロ）が録音している。
- BWV904 幻想曲とフーガ イ短調
- BWV944 フーガ イ短調
- BWV894 前奏曲とフーガ イ短調
- BWV903 半音階的幻想曲とフーガ ニ短調
- BWV906 幻想曲とフーガ ハ短調
📘『バッハの鍵盤音楽』（小学館、2001年、デイヴィッド・シューレンバーグ 著）
✏️バッハ :幻想曲とフーガ ハ短調 BWV 906（PTNAピアノ曲事典）
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