一昨日、《「新即物主義」v.s.「19世紀ロマンティシズム」》というタイトルの記事を書いた。青柳いづみこさんの『どこまでがドビュッシー?』という本からの話題である。
タイトルは難しいが、要は、楽譜どおりに几帳面に弾くのか、「ロマンティック」にテンポを揺らしながら大きく表情をつけて弾くか、という主義主張の違いの話であった。
この記事を書きながらふと頭に浮かんだのが、「論語」の中にある次の言葉である。
「七十而従心所欲、不踰矩」
2015年4月30日木曜日
ピーター・ゼルキン：B（Pianist Check）
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ピーター・ゼルキン
（アメリカ、Peter Adolf Serkin）名前は以前から知っていた。たぶん有名なピアニストなので、期待して聴いてみたが、正直言って好みではない。どの演奏を聴いても、何か私のイメージと違うし、やや乱暴に聴こえることもある。ときどきミスタッチもあるような気がした。
最初に聴いたのが、2003年日本での演奏（TV録画なので音質はあまりよくない）。１番目の現代曲、ウォルベという作曲家の「パッサカリア」という曲。１２音音楽らしいが、初めて聴くせいか面白いと思った。ところが、ベートーヴェンの２曲（ソナタ第３０番とディアベリ変奏曲）はまったく私の好みではなく、途中で聴くのをやめた。もう一つが、これも2003年の「N響アワー」の録画で、ブラームスのピアノ協奏曲を聴いた。冒頭の解説で現代曲が得意だという紹介があった（やはり）。力強い弾き方からして、協奏曲だと少しはいいかと思ったのだが、残念ながら最初に聴いたベートーヴェンと同じ印象であった。
「有名」という意味では、父親のルドルフ・ゼルキンとごっちゃになっているかも知れない。一応、現代曲を聴くときにピーター・ゼルキンの名前を思い出すとしよう。
総合評価：B （A: 良い、B: 普通、C: 好みじゃない）
2015年4月29日水曜日
近況：ベートーヴェンのソナタ第27番 後半の難所！
ベートーヴェンのピアノ・ソナタ第２７番第２楽章の練習を始めて、そろそろ１カ月が経とうとしている。進み具合としてはあまりよくない。１〜２週間前はわりと順調な感じだったのだが…。
ロバート・レヴィン：-（Pianist Check）
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ロバート・レヴィン
（アメリカ、Robert D. Levin）ベートーヴェンの協奏曲第１番は、少し軽い感じがする（曲自体のせい？）が、好みの演奏である。大音響を出しているわけではないが、小さい音も芯があって歯切れがよい。
これ以外に、まとまった演奏の音源はあまり見当たらず、講義（モーツァルトが多い？）などの映像がたくさん見つかった。演奏者としてよりも、「先生」としての活動に軸足を移しているのかも知れない。また、チェンバロやフォルテ・ピアノの演奏もあるので、そういう面からも「学者」的な印象を受ける。したがって、今回はピアニストとしての評価はしないことにする。
ただし、講義などの映像は（英語ではあるが）一度ちゃんと聞いてみたいと思う。
総合評価：- （A: 良い、B: 普通、C: 好みじゃない）
2015年4月28日火曜日
「新即物主義」v.s.「19世紀ロマンティシズム」
いま、『どこまでがドビュッシー?』
という本を読んでいる。青柳いづみこさんの、わりと新しい本（2014年10月刊）である。
という本を読んでいる。青柳いづみこさんの、わりと新しい本（2014年10月刊）である。下の [ 内容紹介 ] にあるように、音楽（作品）というのは、どこまで変えると・手を入れると、その音楽ではなくなるのか、という切り口で音楽を語っている。音楽の本質に関わるようなテーマかもしれない。様々な具体例で分かりやすく書いてあるので、とても面白く読める。
どこまでがドビュッシー?――楽譜の向こう側
[ 内容紹介 ]
音楽というのは、どこまでデフォルメしたらその音楽に聞こえなくなるのか。ピアニストはどこまで楽譜から自由になれるのか。最近新たに見つかったドビュッシーのスケッチを手がかりに、モノ書きピアニストが、作曲家にとって楽譜とは何か、そしてテキストとパフォーマンスの不思議な関係に迫る。
2015年4月27日月曜日
ギャリック・オールソン：B（Pianist Check）
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ギャリック・オールソン
（アメリカ、Garrick Ohlsson）ピアノ協奏曲２つとソロを１つ聴いたが、あまり好みではない。その中では、ショパンのピアノ協奏曲第１番（１楽章途中まで）がまずまずという感じ。ブラームスの協奏曲第２番はそれなりの演奏。ただ、ところどころやや乱暴かなという印象があるのと、全体的にあまり面白くない。リストのメフィスト・ワルツは、この曲はあまり好きではないということを割り引いても、なんだかまとまりがないというか、弾き方も構成もやや粗雑な印象を受けた。
総合評価：B （A: 良い、B: 普通、C: 好みじゃない）
2015年4月26日日曜日
エマヌエル・アックス：A-（Pianist Check）
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エマヌエル・アックス
（ポーランド、Emanuel Ax）ブラームスの協奏曲は、１番も２番もかなりいい感じの演奏。オーケストラとの一体感もバランスもいいし、ピアノの音色や響きも申し分ない。コントロールの効いた演奏は好みであるが、やや端正すぎるかもしれない。ヨーヨーマとのショパン「Polonaise brilliante」は素晴らしい。この二人の演奏はいくつかあがっているので、いずれ聴いてみようと思う。ソロの演奏があまりないのだが、ショパンのスケルツォはわりとよかった。
その他、マスタークラスの映像やインタビュー映像がたくさんある（一つ一つは短いが…）ので、参考になるかもしれない。
総合評価：A- （A: 良い、B: 普通、C: 好みじゃない）
2015年4月25日土曜日
国際ピアノ・コンクールの審査員たち ♪
「ピアニスト・チェック」を歳の若い順からやっているのだが、６０歳代を超えたあたりから、プロフィールに国際ピアノ・コンクールの審査員という肩書きもチラホラ現れる。
ちょっと気になったので、興味本位で、主な国際コンクール５つの審査員を調べてみた。どのコンクールも１１〜１４人くらいである。
ショパン・コンクール：日本人１２人が事前審査を通過 ♪
今日、ショパン国際ピアノ・コンクールの事前審査結果が発表された。１６０人のうち、１０月の第１次予選に進むのは、事前審査免除の７人を含む８４人である。
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| 審査の様子と思われる写真：公式サイトより引用 |
ミシェル・ベロフ：B+（Pianist Check）
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ミシェル・ベロフ
（フランス、Michel Béroff）最初に「NHK Super Piano Lesson」の映像があったので聴いてみた。ラヴェル（ガスパール）はそれなりにいい感じ。ドビュッシー（ピアノのために：トッカータ）は、なかなかいいのだが、ちょっと硬質過ぎるかも知れない。ドビュッシーの演奏はたくさんあったので、いくつか聴いてみた。例えば「映像：水の反映」など。どれもいいのだが「よく弾けている演奏」という感じで、伝わってくるものが少ないような気がする。A-かB+で迷ったが、直感（好み）的にはB+。
ちなみに、「スーパーピアノレッスン」をはじめ、いくつかのマスター・クラスの映像もいくつかあるので、それはとても参考になりそうである。
総合評価：B+ （A: 良い、B: 普通、C: 好みじゃない）
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