ベートーヴェンのピアノソナタ全曲演奏会を何度もやっていて、CDの全集も出している。日本では京都のALTI芸術劇場というところで2016年に全曲演奏会をやったらしい。
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そのALTI芸術劇場では、今年の春と冬に分けて「シューベルト・プロジェクト」というのを予定しているようだ（↓）。
✏️クリスチャン・レオッタ シューベルトプロジェクト
このページのプロフィールから少し引用すると…。
「イタリア、カターニア生まれ。ミラノのG．ヴェルディ音楽院のマリオ・パトゥッツィのもとで学んだ後、コモ湖のテオ・リーヴェン国際ピアノ財団及びオクスフォードのテューレックバッハ研究財団で学ぶ」
「2002年モントリオールにて、若干22才でベートーヴェンのピアノ・ソナタ全32曲を披露 … 以後、ベートーヴェンのピアノ・ソナタ全曲演奏会を、世界の主要都市で21回成功させ、2004年イタリア共和国大統領より功労賞を授けられる」
「2008年から2014年にかけてアトマ・クラシック社より、ベートーヴェン ピアノ・ソナタ全32曲の2枚組合計5枚のCDをリリースし、『現代の最も優れたベートーヴェン弾きの一人』『今まで世に出た一連の中で最も卓越した作品』と国際的に評された」
最近、こういう褒め言葉を並べた評論やプロフィールはあまり信用しないことにしているのだが、さてどうだろう…。
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とりあえず、YouTube にある音源を聴いてみた。
♪ Christian Leotta plays Beethoven's Piano Sonata No. 23 Op. 57 "Appassionata" (Full)
ベートーヴェンのピアノソナタ第23番「熱情」。イタリアのベルガモで2014年に行われた音楽祭での演奏のようだ。
第1楽章の出だしを聴いて、やや硬質なくっきりした音はいい感じかな？と思って聴いていた。…のだが、しばらくするとちょっとしつこいかな？と思い始めた。
その感じは第2楽章に入ってますます強くなる。たぶん、音色がそれほど多彩ではないのではないか？やや無骨な印象で、音に艶がなくてあまり面白くない。
全部の音が均等に近いからなのか、速いパッセージでときどきギクシャクした感じを受ける。第3楽章も音楽のうねりが感じられない、結果、表面的な音しか聴こえてこない。
ちょっとした「残念感」を感じながら、気を取り直して？もう1曲聴いてみた。
♪ Christian Leotta plays Beethoven's Piano Sonata No. 10, Op. 14 No. 2 (Full)
この感じは何なのだろう？ いい感じだなぁと思って聴いていると、その先の展開がない、ずっと同じ料理を食べさせられている感じ。
お皿（楽章など）が変われば味付け（音色とかタッチとか）が変わって欲しいのだが、同じような響きがずっと耳に付いて回る感じ。「熱情」ソナタと同じ印象だ。
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NAXOS にベートーヴェンのソナタのCDが揃っていた。というか、それしかない。
4月にピリス さんのオール・ベートーヴェン（シューベルトの予定が「テンペスト」に曲目変更されたので結果的にそうなった…）のリサイタルを聴きに行くので、その時のプログラムと同じ8番・17番・32番を聴いてみた。
ちなみに、クリスチャン・レオッタも 3/23にほぼ同じプログラムのリサイタルをやることになっている。ピリス さんのプログラムに 21番《ワルトシュタイン》を加えた構成だ。
一つ一つの感想は割愛するが、気になるのはときおり音楽が前に進んでいかない感じがすること。推進力がないというのか、たどたどしい感じさえすることがある。
聴き始めはちょっと期待したが、結果的にはどうも好みの演奏（好みのベートーヴェン？）ではないようだ。
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おまけ。聴き終わったあとに MIKIKI のインタビュー記事（2015.01.09）を見つけた。なかなかいいことを言っている。
「…解釈の基本は『慌てず騒がず、すべての声部を克明に浮かび上がらせ、ベートーヴェンの豊かな歌心を強靭なリズム、確かなテクニックの支えで最大限に伝える』姿勢…」
「ショウビジネスの発想が芸術の多くの部分を破壊し、音楽をただの“文化的ノイズ”に堕落させた」
「（現代流行の）『メカニカルでブリリアント、万事に猛スピード』の対極にある『よりソフトに、ゆっくりと弾く』奏法を身につけた。レオッタはベートーヴェンを弾くたび、自らに問いかける。『真のアダージョが弾けているか?』と」
個人的な感想としては「強靭なリズム、確かなテクニック」はその通りだと思うが、「ベートーヴェンの豊かな歌心」が今ひとつ聴こえてこない気がするし、「真のアダージョ」に音楽としての説得力が感じられないように思う…。
「ショウビジネスの発想…」はまったくその通りだと思う。
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